El Panteón Deu, del Cementiri de Les Corts, obra de Diego Masana

 

Como ya comenté en un post anterior la decoración de Can Deu, la casa de la familia Deu i Mata realizada por Eduard Mercader en 1898. Ese mismo año, compran la parcela del cementerio de Les Corts y encargan el panteón.

Los Deu i Mata estaban emparentados con el escultor Diego Masana i Majó, la madre de éste, Leonor Majó i Deu era hermana de Margarita, casada con Josep Deu i Estacó. Así que es más que probable que algunos elementos escultóricos de la casa fuesen realizados por el joven escultor.

Lo que sí fue realizado por Masana fue el panteón de la familia en el cementerio de Les Corts, la escultura lleva su firma, aún visible a pesar de la erosión del tiempo en la piedra arenisca. Respecto al diseño del panteón, si seguimos la lógica de muchas de las familias de este periodo, se debería seguramente al mismo arquitecto que les realizó la vivienda, Eduard Mercader.

Se trata de un monumento de factura clásica/ecléctico, como su casa. Un gran sarcófago, adornado con una palma, sobre el que yace una gran cruz. Sobre la cruz una corona de flores, rosas, laurel y otras que no he podido identificar. En cualquier caso, son todo flores y plantas con una clara significación simbólica: la fama, el amor, la eternidad, la figura de Cristo…

   

Lo mismo que las plantas que crecen  a los pies del sarcófago, amapolas: símbolo del sueño, del descanso o la muerte. La corona descansa sobre un cojín y está   anudada con una gran lazada de una tela que recuerda las estolas de las casullas góticas, lo mismo que los pilares y las cadenas que delimitan el espacio del panteón, elementos decorados con detalles neogóticos. Para saber más de Diego Masana ver el artículo que he publicado en el Butlletí de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, vol. XXX, correspondiente al año 2016 o el catálogo de la exposición Els escultors de Lluís Domènech i Montaner: Arnau, Gargallo i Masana, de la Casa Museu Domènech i Montaner.

 

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Paralelismo entre Las cerámicas de Orriols para Ramon Casas y las de los Passoles

    

A la izquierda cerámicas de Josep Orriols (s. XIX) y a la derecha de Llorenç Passoles (s. XVII)

En el patio de la casa del pintor Ramon Casas, construida por Antoni Rovira i Ravassa en 1898, en el Passeig de Gràcia, podemos ver un magnífico arrimadero cerámico.

Dicho arrimadero fue realizado por uno de los grandes talleres cerámicos de finales del siglo XIX y el Modernismo, el de los Orriols.

Como en el modernismo nada es lo que parece… o mejor dicho, casi siempre hay que buscar las fuentes estéticas, en este caso, el modelo fueron unas cerámicas del siglo XVII, realizadas por, el que se considera, mejor taller cerámico del barroco catalán, el de Llorenç Passoles y sus hijos. Dichas cerámicas se encuentran en la escalera que da acceso a la Administración en la antigua Casa de la Convalescencia, actualmente sede del Institut d’Estudis Catalans.

Algunas fotos para comparar ambos arrimaderos, sus similitudes, diferentes calidades y sobretodo las texturas que confieren los esmaltes del siglo XVII y los del XIX.

    

    

A la izquierda cerámicas de Josep Orriols (s. XIX) y a la derecha de Llorenç Passoles (s. XVII)

 

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Los Anchisi de la calle Asturias.

    

En la calle Asturies 36-38 encontramos una tienda en una antigua residencia particular. Al entrar en ella podemos ver toda una colección de pavimentos cerámicos de la fábrica de Angel Anchisi, que estaba emplazada Arenys de Mar. Para saber más de esta fábrica y de los pavimentos cerámicos o incrustados al fuego (encaustic tiles) pinchar aquí. Más datos de Anchisi en las actas del II Congreso de Cerámica Nolla, en el que, junto a J.M. Llodrà, presentamos una ponencia con todos los datoss recopilados hasta ahora de esta factoría. Espero que se publiquen lo antes posible!!

Respecto a la casa de la calle Asturias, la construcción inicial fue en 1886, una casa de planta baja y piso con jardín, y estructura típica de las casas unifamiliares de toda la costa norte barcelonesa.

 

A finales de siglo, la casa fue profundamente renovada y ampliada. Debió ser antes de 1898, año en la que Anchisi ya había cerrado la fábrica, por lo que, de ser la reforma muy posterior a esa fecha, difícilmente habría podido servir los pavimentos.

La reforma consistió en una redecoración interior, suelos, yeserías y falsos techos corresponden a la estética imperante a finales de siglo, más que a la década de 1880. Además se añadieron 2 pisos, con una entrada independiente que, seguramente, se destinaron al alquiler o a vivienda de otros miembros de la familia.

La fachada de esta ampliación, especialmente el cuerpo donde se instaló la escalera, es plenamente modernista, con un esgrafiado floral. No he podido acceder al interior, así que si alguien me da acceso…, pero me han comentado que todos los pisos y la escalera también tienen el mismo tipo de baldosas que la casa que actualmente es local comercial, con lo que seguramente también son Anchisi.  Los pavimentos empleados en la casa son de los más clásicos del catálgo Anchisi, ajedrezados, geométricos, florales e historicistas, compuestos de panel central y dos cenefas, la primera que enmarca el motivo central y la segunda para encuadrarlo. Generalmente esta segunda era de baldosas neutras, aquí encontramos que estan formadas por cenefas que constrastan con la anterior, y que provienen de otros mosaicos, con lo que la riqueza visual de los suelos se incrementa. Lo mismo pasa con los modelos de Anchisi que no tenían cenefa, aquí se les añade una o dos de otros modelos.

   

 

Casi la mitad de los diseños de esta página del catálogo Anchici se encuentran en Asturias 36-38.

 

El motivo central proviene de un modelo, pero ha sido enriquecido con cenefas de otros modelos. Es evidente el desgaste de los modelos más delicados, por el paso continuo de la gente, un punto que tendría que solucionarse para garantizar su conservación.

Respecto a los arquitectos de las obras, en los archivos municipales, tras un primer sondeo, no se conserva nada. Falta seguir buscando.

 

 

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Arrimaderos, pavimentos y otros elementos decorativos en Can Deu

   

Can Deu fu construida para Josep Deu i Mata. La familia Deu eran unos empresarios de bebidas alcohólicas originarios del municipio de Les Corts, actualmente un barrio de Barcelona. En una de las plazas principales se hicieron construir en 1897 una mansión por uno de los arquitectos de más prestigio de la época, hoy día prácticamente olvidado, Eduard Mercader Sacanella. Es un edificio eclecticista, con elementos clasicistas, historicistas y modernistas.

Destacan la calidad de los elementos decorativos y el uso, en diferentes grados, de todas las técnicas artesanales del momento.

La escultura decorativa es escasa, normal en este tipo de construcciones, algunos florones neogóticos y las pilastras que sostienen la reja que rodea el jardín, pilares rematados por formas onduladas con rosas claramente modernistas.

 

Esgrafiados, en la entrada, que imitan un aparejo de piedra y roleos. Hay además pinturas decorativas en el gran saló de la segunda planta de clara influencia del arte japonés.

 

Las yeserías de los techos, de inspiración claramente clasicista con florones y hojas de palma.

      

También es discreta la aplicación de vidrieras, con un gravado al ácido representando a Mercurio y vidrios esmaltados en la enorme cirstalera que da al jardín.

  

La fundición en hierro de la escalera principal, con mezcla de elementos góticos y clásicos. No he logrado saber de que fundición viene, pero es el mismo modelo que podemos ver en los balcones de la casa Bosch i Alsina (esquina Plaça de Catalunya con Ronda Universitat) de B. Bassegoda y construida en 1892.

Lo que más llama la atención son los suelos. En ellos vemos una clara jerarquía. En las salas abiertas a las visitas vemos mármoles y mosaico romano. En el resto de salas pavimento incrustado al fuego (barro cocido) de los hornos de J. Romeu Escofet. En las habitaciones auxiliares (cocinas, baños, etc) pavimento hidráulico (realizado con cemento).

  

      

Quizás la parte más espectacular son las cerámicas. Vemos cerámica de origen valenciano, como el arrimadero con palmetas marrones de la fábrica Valldecabres.

    

También una en azul y crema de la fábrica Pujol i Bausis de Esplugues (en el museo de La Rajoleta se conserva una pieza idéntica).

  

En la chimenea del gran salón de la segunda planta cerámicas emaille de procedencia, seguramente, inglesa.

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Donación de cerámica de Lluís Bru a la Casa museu Domènech i Montaner

            

EL arrimadero antes de ser restaurado (tenía un azulejo roto), y durante el montaje en su lugar definitivo en la casa museu Domènech i Montaner

 

La Casa museu Lluís Domènech i Montaner ha recibido una magnífica donación de un conjunto de azulejos. Lluís Domènech Girbau, biznieto del arquitecto modernista, ha regalado unas piezas del siglo XIX, seguramente valencianas de hacia 1880. Pero lo más espectacular es parte de un arrimadero modernista.

Se trata de un diseño de Lluís Bru y producido por la fábrica Pujol i Bausis de Esplugues de Llobregat. La pieza se ha incorporado a la exposición que actualmente se realiza en la Casa museu, La cerámica modernista i Lluís Domènech i Montaner.

Página del catálogo de la Pujol i Bausis con este arrimadero

Es un dibujo de tradición neoclásica en el que se aprecian tres niveles, que van gradualmente reduciendo la masa dibujada para crear una sensación de espacio y volatilidad. Arriba de todo tenemos unas guirnaldas de flores blancas y rojas entrelazadas con cintas azules. En un plano intermedio colgando de las mismas cintas que sujetan las guirnaldas vemos ramos de naranjas muy estilizadas, reducidas a dos simples discos de color plano. Vemos luego una amplia zona con una lazada tratada de una forma más realista que termina en un amplio vacío. Todo este conjunto de frutal y floral está superpuesto a un fondo que imita la rugosidad de una pared sobre la que se sitúa una pérgola de madera, estructura que soporta las guirnaldas.

     

Los colores predominantes son los ocres y rojizos, menos en el zócalo (un azulejo monocromo de color verde) y la moltura que corona la cenefa superior (una pieza enmoldada de color verde). Estas dos piezas no se han conservado en el arrimadero donado a la casa museo.

Este arrimadero se comercializó en dos versiones, una con la cenefa y moldura superiores ondulada y otra recta.

       

El arrimadero ya situado en el contexto de la exposición actual

Domènech i Montaner lo usó en el comedor del Pabellón de Distinguidos del Hospital Pere Mata de Reus. Pero fue un diseño muy popular utilizado en muchos lugares desde el comedor de La Salle Condal, de Bonaventura Bassegoda, hasta la casa Manuel Planas (1908) de Sitges, obra atribuida al mestre d’obres Gaietà Miret pero con planos firmados por el arquitecto Josep Pujol i Brull. También en el muro exterior que rodea el Mas Grau, en Canet de Mar, en un pésimo estado al encontrarse a la intemperie. Incluso la podemos ver en los azulejos que se usaron para recubrir los depósitos (para impermeabilizarlos) de la misma fábrica Pujol i Bausis

Muro del Mas Grau, abajo el comedor de La Salle

            

Las naranjas no son un motivo muy popular del modernismo en Cataluña, sin embargo es uno de los temas preferido, por motivos obvios, del modernismo valenciano. En Arenys de Mar, en una de las casa de la Riera podemos observar un arrimadero con naranjas que parece remotamente inspirado en este de Lluís Bru.

     

El arrimadero en el comedor del Pere Mata de Reus

     

Depósito de la Pujol i Bausis y arrimadero con naranjas en Arenys de Mar

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Barcelona museo de cerámica al aire libre (5)

Hoy un rápido recorrido por algunos edificios por los que hemos pasado centenares de veces y quizás no nos hemos fijado de las discretísimas aplicaciones cerámicas que poseen, como adorno, en sus fachadas u otros elementos arquitectónicos. Algunos son más difíciles de ver, otros están en primerísima línea pero no evidentes.

Empezaremos con los restos de la cerámica, de rajoles de mostra valencianas de mediados del siglo XIX y que han quedado en la fachada de lo que fue un ala del edificio del complejo de La Casa de la Misericordia, donde hoy en día se alza la facultad de Geografía, Historia y Filosofía. Debieron situarse en lo que fueron algún lavadero o zona auxiliar, recuperando ejemplos de los que se usaron en el resto del edificio. Por el tamaño, de 20×20 seguramente son valencianas, en esa época, la mayoría de las rajoles de mostra catalanas eran de 12x12cm. Para saber del complejo de La Casa de la Misericordia ver aquí.

Del Raval saltamos a la Rambla, en el edificio de la Academia de las Ciencias y las Artes, de Josep Domènech i Estepà, en la cista de las cúpulas de las pequeñas torres, en las que se encuentran los observatorios astronómico y meteorológico, azulejos rojos y amarillos,

No muy lejos, la Casa de Ròmul Bosch i Alsina, un enorme edificio de reminiscencias goticistas, de la familia de arquitectos Bassegoda, en el que encontramos cerámica neoárabe, cerrando los óculos superiores de la enorme tribuna de la fachada principal.

En Rambla de Catalunya 22 un edificio del que no tengo datos, pero adorna las lindes y óculos de las ventanas con una cerámica al estilo de las de mostra del XVIII.

En la calle Balmes-Diputación,  la casa de Enrique Bobes, un edificio de autoría compleja. Los planos, de 1896, aparecen firmados por Manuel Comas i Thos y Enric Sagnier. Parece que el autor es el primero y el segundo debió de realizar alguna tarea de supervisión o modificaciones. En 1905 el edificio es parcialmente modificado por Marceliano Coquillat. En la circular portería encontramos un arrimadero de color verde.

Volviendo a Rambla Catalunya 123, una de las casas Verdú, de los arquitecto Maurici Augé y Salvador Viñals, la tribuna y balcones de la casa estan adornados por una simpele cenefa de axulejos verdes que enmarcan una pieza en relieve que representa una flor, quizás un crisantemo.

Y finalmente en Rambla Catalunya-Diagona, la Casa Serra, de Josep Puig y Cadafalch y sus magníficas crestarías, jarrones y dragones en cerámica.

 

 

 

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Nolla y Anchisi en Canet y Arenys

Resumen de la ponencia que presentamos J.M Llodrà y yo en el II Congreso Nolla.

Antes de la aparición de Nolla, los suelos más comunes eran de losetas o baldosas de barro cocido, que podían formar un pavimento uniforme o con figuras geométricas. Casi cada ciudad o pueblo tenía algún horno que se dedicaba a su fabricación, aunque había centros especializados, como en Cataluña la ciudad de la Bisbal. Las estancias más lujosas o recintos especiales se pavimentaban con mármol o parquet.

Ya a mediados de siglo XIX hay algunas fábricas que empiezan a destacar por el diseño de estas losetas de barro, más sofisticadas y de mejores acabados, como podían ser la fábrica de Antonés y Cía. o la J. Romeu Escofet, ambas en L’Hospitalet de Llobregat (Barcelona)

 

Interior del Palacio de la Virreina (Barcelona) y Can Saragossa (Lloret) con pavimentos de barro, el segundo seguramente de Antonés.

Con el nacimiento de Nolla (gres), se produce una alternativa a este pavimento cerámico. Nolla destaca por su dureza, coloridos y capacidad de realizar infinidad de diseños. No es la única alternativa al pavimentos tradicional. La loseta de barro evoluciona hacia el mosaico incrustado al fuego. Es en este mismo momento que también aparece el pavimento hidráulico (cemento prensado). Ver diferencias entre ellos aquí. Ver interiores con Nolla en calle Princesa, en la Casa Bonay y en la calle Trafalgar.

El mosaico incrustado al fuego consistía en una loseta de barro, sobre la que, con una plantilla, se realizaban unas hendiduras que rellenadas con barro líquido coloreado, al cocerse formaban un dibujo. En un primer momento estos dibujos se inspiran en las piezas de barro medievales realizadas con esta misma técnica (que se recupera algunos años antes en Inglaterra, dentro del Gothic Revival) y también en los diseños de Nolla, que imitan a medida que Nolla se convierte en el referente del lujo y acabados de calidad.

            

Página de un catálogo de mosaicos incrustados al fuego de J. Romeu Escofet y piezas utilizadas por Domènech i Montaner que se conservan en la Casa museu Lluís Domènech i Montaner.

En Canet y Arenys vemos como en 187o-1880 las casas más lujosas de ambos pueblos se decoran, en las estancias de recibir visitas (salas de música, salones de baile, recibidores), con Nolla, el más lujoso; y el resto de habitaciones con pavimentos de barro cocido.

       

Interiores de las casas Font, Busquets y Parera con pavimentos de Nolla

Interiores de la casa Font con suelos de barro en pasillos y dormitorios

Pero con la llegada del mosaico incrustado al fuego la cosa cambia, en Arenys el italiano Angel Anchisi es el alma de una fábrica que producirá un mosaico de gran calidad que ocupará el lugar de Nolla en estas dos localidades. Estéticamente representa una novedad, tiene atractivos colores y diseños, en la publicidad se presenta como de gran dureza (incrustado al fuego) además de asociarse a acabados de lujo (se le llama mosaico, no baldosa…). Pero es que por la cercanía de la fábrica resultaba mucho más económico, además de más fácil instalación. Desde el principio la prensa compara ambos productos (Nolla y Anchisi) y si en general ambos conviven en mercados muy amplio, como en Barcelona, en lugares concretos como Arenys y Canet, Anchisi se impone, siendo en la década de 1890 prácticamente el único usado, hasta que el pavimento hidráulico se impone y supone la desaparición y cierre de la fábrica Anchisi en 1898.

   Pavimentos Anchisi en la casa Busquets de Canet

Pavimentos Anchisi en diferentes casas de Arenys

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