Chimeneas y lavamanos en Domènech i Montaner y Puig i Cadafalch

  

Chimenea de la Casa Roura (1898, Domènech)

Chimeneas y lavamanos son dos elementos que cobran importancia durante el modernismo: representan el confort y la higiene de los nuevos hogares, Además de servir para demostrar la riqueza de la familia, en dos elementos no presentes en las casas hasta ese momento. Sin agua corriente lo normal eran la presencia de jarras o aguamaniles. Por otro lado la chimenea no era habitual en las edificaciones de Barcelona, lo corriente, incluso en familias adineradas, para calentarse en invierno eran los braseros.

     

Puig i Cadafalch y Domènech i Montaner, alumno y profesor respectivamente, presentan algunas similitudes y diferencias en ambos elementos.

La cerámica, como decoración y material aislante de la humedad, está presente en lavamanos. Pero mientras en Domènech es un elemento más funcional, de tamaño reducido, en Puig es una pieza destacada, que ocupa todo un paño de pared y que busca su inspiración en los lavamanos tradicionales de las masias de Argentona.

   

Lavamanos Casa Roura

     

   

Chimenea del despacho y lavamanos del comedor de la Casa Coll i Regás, (1897, Puig)

En las chimeneas, se busca la monumentalidad. Tanto Puig como Domènech recrean modelos medievales, con motivos escultóricos que nos hablan de las tradiciones, leyendas, fe, creencias, etc. de las familias en cuyas casas estan instaladas. Pero mientras Puig las aplica en todos los casos, Domènech deja esta inspiración medieval para algunas casas-palacio que recrean edificios medievales (como la Casa Roura o el Castell de Santa Florentina) en otros caso, vuelve la mirada a Europa con modelos inspirados en revistas inglesas que decora con mosaicos de cerámica, maderas talladas o con un material singular como es el alabastro (en la Fonda España). Para la realización de todas estas decoraciones los dos arquitectos recurrieron a colaboradores de primera, como Diego Masana, Eusebi Arnau o Lluís Bru

  

  

Chimenea y lavamanos en los comedores de Casa Garí y Casa Amatller (1898 y 1900 ambas de Puig)

    

Chimeneas de la Casa Lleó Morera (1905) y Fonda España (1904), ambas de Domènech

   

Chimeneas del salón del Trono y Cámara del Rey Alfonso XIII en el Castell de Santa Florentina (1909, Domènech).

Un caso aparte es los lavamanos y lavaderos funcionales, como los cuartos de baño, aunque siempre hay espacio para la genialidad o la ostentación, como el lavadero de la Casa Coll i Regás o el lavabo de la Fonda España, esculpido en piedra con elementos decorativos típicos de la gramática de Domènech.

  

Lavadero de la casa Coll i Regás y lavabo de la casa Martí (ambas de Puig), foto casa Martí de autor desconocido del AFCEC.

  

 

Lavabo Fonda España

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La Casa Garí, de J. Puig i Cadafalch

  

La casa Garí se ordenó construir por el finaciero José Garí Cañas, que dirigio la banca Arnús-Garí (fundada en1890 c0mo una escisión de laBanca Arnus y comprada en la década de 1940 por el Banco Español de Crédito). La casa se construyó entre 1899 y 1900 en Argentona, en el valle del Cros, por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch. El encargo se produjo, posiblemente, por las relaciones de familia que había entre los Gari y los Puig.

   

Fotos anteriores: fachada principal foto de Jaume Biosca, 1916 (AFCEC) y vista lateral.

Torre de muro que encierra la finca y otra vista lateral de la casa.

  

Vista de la fachada trasera y fotos de 1913 de J. Salvany del estanque (Fons Salvany, BC).

 

La casa sufrió algunas modificaciones en los años 1920 por el arquitecto Lluís Bonet i Garí, como la ampliación de la casa de los masovers (guardianes).

Más que una casa es un palacete que incluye otras construcciones como los diferentes amurallamientos que rodean la propiedad, una torre de aguas, la casa de los ,masovers o guardianes, una capilla, etc. De hecho, en una guía sobre barcelona y lrededores, publicada en 1909 se la cita y describe como el “Palacio de don José Garí”. Se destaca en hecho de haber sido realizado en solo 9 meses, prueba de la fortaleza de las diferentes industrias catalanas, así como el lujo de su decoración y las obras de arte que en ella se guardan. De las partes que componen el palacio, destaca el gran lago en el que se refleja la fachada, decorada con elementos que parecen cubrirla de una capa de encaje, la tribuna de entrada y la grandiosidad del comedor.

  

   

Puig empleó a fondo la cerámica, entre otro muchos materiales para su decoración, destacando el gran lavamanos del comedor, inspirado en los lavamanos de las cocinas de las tradicionales masías que formaban parte del paisaje en el que se construyó el palacio. Unas masías que Puig debía de conocer, pues era originario del cercano Mataró y tenía su residencia de verano en la misma Argentona.

                                     

La cerámica procede, seguramente, de las fábricas Pujol i Bausis en Esplugues de Llobregat, Sebastià Ribó en Barcelona y de Mensaque en Sevilla. Muchas de las cerámicas usadas, y de diseño de lpropio Puig, son las mismas que utilizó en encargos contemporáneos, como La casa Coll i Regás de Mataró o la casa Amatller de Barcelona, solo que combinadas de formas diversas, así que, aún siendo los mismos azulejos el resultado es diferente en cada casa.

La misma estructura del palacio recuerda a las formas cuadradas con torretas en las esquinas de las masías de la zona, a las que añade elementos del gótico norteuropeo como los hastiales escalonados.

     

Fachadas de las masías de Argentona de Can Cabanyes (foto de 1905) y Les Mateues (foto de 1932) de Josep de Cabanyes (AFCEC)

             

Cocinas de Can Ballot y Can Cabanyes(fotos de 1932 y 1915 respectivamente, de Josep de Cabanyes, AFCEC)

   

Cocina de Can Martí de la Pujada (foto de J. De Cabanyes, 1932, AFCEC) y Can Saborit (foto de Ll. Bonet i Garí, 1905, AFCEC)

                  

Lavamanos del comedor, foto de Jaume Biosca, 1916 (AFCEC) y actual.

 

Vistas de el interior del palacio:

   

Vestíbulo, foto actual y de 1913 (J. Salvany, Fons Salvany, BC).

Detalle de las cerraduras, con el escudo de los Austrias (el águila de doble cabeza, que aun se ve en muchas casas Maresme del siglo XVIII). Esgrafiados de la entrada, otro elemento esencial de la decoración y los juegos de luces de un farol. Escaleras con la gran farola y dos de los animales guadianes, un perro de cuerpo casi humanoy alado y una cacatúa (en el segundo tramo de la escalera)

    

Claraboya de la caja de la escalera y galería (todas las fotos en B/N siguientes de Jaume Biosca, 1916, AFCEC)

     

Galería y distribuidor del piso principal.

         

Suelo del distribuidor, en el que se combinan mármoles y alfardones de cerámica

       

Sala de juegos y envigado de esa misma sala con referencias a diferentes juegos (naipes y ajedrez)

          

Comedor y envigado del comedor.

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El Panteón Deu, del Cementiri de Les Corts, obra de Diego Masana

 

Como ya comenté en un post anterior la decoración de Can Deu, la casa de la familia Deu i Mata realizada por Eduard Mercader en 1898. Ese mismo año, compran la parcela del cementerio de Les Corts y encargan el panteón.

Los Deu i Mata estaban emparentados con el escultor Diego Masana i Majó, la madre de éste, Leonor Majó i Deu era hermana de Margarita, casada con Josep Deu i Estacó. Así que es más que probable que algunos elementos escultóricos de la casa fuesen realizados por el joven escultor.

Lo que sí fue realizado por Masana fue el panteón de la familia en el cementerio de Les Corts, la escultura lleva su firma, aún visible a pesar de la erosión del tiempo en la piedra arenisca. Respecto al diseño del panteón, si seguimos la lógica de muchas de las familias de este periodo, se debería seguramente al mismo arquitecto que les realizó la vivienda, Eduard Mercader.

Se trata de un monumento de factura clásica/ecléctico, como su casa. Un gran sarcófago, adornado con una palma, sobre el que yace una gran cruz. Sobre la cruz una corona de flores, rosas, laurel y otras que no he podido identificar. En cualquier caso, son todo flores y plantas con una clara significación simbólica: la fama, el amor, la eternidad, la figura de Cristo…

   

Lo mismo que las plantas que crecen  a los pies del sarcófago, amapolas: símbolo del sueño, del descanso o la muerte. La corona descansa sobre un cojín y está   anudada con una gran lazada de una tela que recuerda las estolas de las casullas góticas, lo mismo que los pilares y las cadenas que delimitan el espacio del panteón, elementos decorados con detalles neogóticos. Para saber más de Diego Masana ver el artículo que he publicado en el Butlletí de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, vol. XXX, correspondiente al año 2016 o el catálogo de la exposición Els escultors de Lluís Domènech i Montaner: Arnau, Gargallo i Masana, de la Casa Museu Domènech i Montaner.

 

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Paralelismo entre Las cerámicas de Orriols para Ramon Casas y las de los Passoles

    

A la izquierda cerámicas de Josep Orriols (s. XIX) y a la derecha de Llorenç Passoles (s. XVII)

En el patio de la casa del pintor Ramon Casas, construida por Antoni Rovira i Ravassa en 1898, en el Passeig de Gràcia, podemos ver un magnífico arrimadero cerámico.

Dicho arrimadero fue realizado por uno de los grandes talleres cerámicos de finales del siglo XIX y el Modernismo, el de los Orriols.

Como en el modernismo nada es lo que parece… o mejor dicho, casi siempre hay que buscar las fuentes estéticas, en este caso, el modelo fueron unas cerámicas del siglo XVII, realizadas por, el que se considera, mejor taller cerámico del barroco catalán, el de Llorenç Passoles y sus hijos. Dichas cerámicas se encuentran en la escalera que da acceso a la Administración en la antigua Casa de la Convalescencia, actualmente sede del Institut d’Estudis Catalans.

Algunas fotos para comparar ambos arrimaderos, sus similitudes, diferentes calidades y sobretodo las texturas que confieren los esmaltes del siglo XVII y los del XIX.

    

    

A la izquierda cerámicas de Josep Orriols (s. XIX) y a la derecha de Llorenç Passoles (s. XVII)

 

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Los Anchisi de la calle Asturias.

    

En la calle Asturies 36-38 encontramos una tienda en una antigua residencia particular. Al entrar en ella podemos ver toda una colección de pavimentos cerámicos de la fábrica de Angel Anchisi, que estaba emplazada Arenys de Mar. Para saber más de esta fábrica y de los pavimentos cerámicos o incrustados al fuego (encaustic tiles) pinchar aquí. Más datos de Anchisi en las actas del II Congreso de Cerámica Nolla, en el que, junto a J.M. Llodrà, presentamos una ponencia con todos los datoss recopilados hasta ahora de esta factoría. Espero que se publiquen lo antes posible!!

Respecto a la casa de la calle Asturias, la construcción inicial fue en 1886, una casa de planta baja y piso con jardín, y estructura típica de las casas unifamiliares de toda la costa norte barcelonesa.

 

A finales de siglo, la casa fue profundamente renovada y ampliada. Debió ser antes de 1898, año en la que Anchisi ya había cerrado la fábrica, por lo que, de ser la reforma muy posterior a esa fecha, difícilmente habría podido servir los pavimentos.

La reforma consistió en una redecoración interior, suelos, yeserías y falsos techos corresponden a la estética imperante a finales de siglo, más que a la década de 1880. Además se añadieron 2 pisos, con una entrada independiente que, seguramente, se destinaron al alquiler o a vivienda de otros miembros de la familia.

La fachada de esta ampliación, especialmente el cuerpo donde se instaló la escalera, es plenamente modernista, con un esgrafiado floral. No he podido acceder al interior, así que si alguien me da acceso…, pero me han comentado que todos los pisos y la escalera también tienen el mismo tipo de baldosas que la casa que actualmente es local comercial, con lo que seguramente también son Anchisi.  Los pavimentos empleados en la casa son de los más clásicos del catálgo Anchisi, ajedrezados, geométricos, florales e historicistas, compuestos de panel central y dos cenefas, la primera que enmarca el motivo central y la segunda para encuadrarlo. Generalmente esta segunda era de baldosas neutras, aquí encontramos que estan formadas por cenefas que constrastan con la anterior, y que provienen de otros mosaicos, con lo que la riqueza visual de los suelos se incrementa. Lo mismo pasa con los modelos de Anchisi que no tenían cenefa, aquí se les añade una o dos de otros modelos.

   

 

Casi la mitad de los diseños de esta página del catálogo Anchici se encuentran en Asturias 36-38.

 

El motivo central proviene de un modelo, pero ha sido enriquecido con cenefas de otros modelos. Es evidente el desgaste de los modelos más delicados, por el paso continuo de la gente, un punto que tendría que solucionarse para garantizar su conservación.

Respecto a los arquitectos de las obras, en los archivos municipales, tras un primer sondeo, no se conserva nada. Falta seguir buscando.

 

 

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Arrimaderos, pavimentos y otros elementos decorativos en Can Deu

   

Can Deu fu construida para Josep Deu i Mata. La familia Deu eran unos empresarios de bebidas alcohólicas originarios del municipio de Les Corts, actualmente un barrio de Barcelona. En una de las plazas principales se hicieron construir en 1897 una mansión por uno de los arquitectos de más prestigio de la época, hoy día prácticamente olvidado, Eduard Mercader Sacanella. Es un edificio eclecticista, con elementos clasicistas, historicistas y modernistas.

Destacan la calidad de los elementos decorativos y el uso, en diferentes grados, de todas las técnicas artesanales del momento.

La escultura decorativa es escasa, normal en este tipo de construcciones, algunos florones neogóticos y las pilastras que sostienen la reja que rodea el jardín, pilares rematados por formas onduladas con rosas claramente modernistas.

 

Esgrafiados, en la entrada, que imitan un aparejo de piedra y roleos. Hay además pinturas decorativas en el gran saló de la segunda planta de clara influencia del arte japonés.

 

Las yeserías de los techos, de inspiración claramente clasicista con florones y hojas de palma.

      

También es discreta la aplicación de vidrieras, con un gravado al ácido representando a Mercurio y vidrios esmaltados en la enorme cirstalera que da al jardín.

  

La fundición en hierro de la escalera principal, con mezcla de elementos góticos y clásicos. No he logrado saber de que fundición viene, pero es el mismo modelo que podemos ver en los balcones de la casa Bosch i Alsina (esquina Plaça de Catalunya con Ronda Universitat) de B. Bassegoda y construida en 1892.

Lo que más llama la atención son los suelos. En ellos vemos una clara jerarquía. En las salas abiertas a las visitas vemos mármoles y mosaico romano. En el resto de salas pavimento incrustado al fuego (barro cocido) de los hornos de J. Romeu Escofet. En las habitaciones auxiliares (cocinas, baños, etc) pavimento hidráulico (realizado con cemento).

  

      

Quizás la parte más espectacular son las cerámicas. Vemos cerámica de origen valenciano, como el arrimadero con palmetas marrones de la fábrica Valldecabres.

    

También una en azul y crema de la fábrica Pujol i Bausis de Esplugues (en el museo de La Rajoleta se conserva una pieza idéntica).

  

En la chimenea del gran salón de la segunda planta cerámicas emaille de procedencia, seguramente, inglesa.

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Donación de cerámica de Lluís Bru a la Casa museu Domènech i Montaner

            

EL arrimadero antes de ser restaurado (tenía un azulejo roto), y durante el montaje en su lugar definitivo en la casa museu Domènech i Montaner

 

La Casa museu Lluís Domènech i Montaner ha recibido una magnífica donación de un conjunto de azulejos. Lluís Domènech Girbau, biznieto del arquitecto modernista, ha regalado unas piezas del siglo XIX, seguramente valencianas de hacia 1880. Pero lo más espectacular es parte de un arrimadero modernista.

Se trata de un diseño de Lluís Bru y producido por la fábrica Pujol i Bausis de Esplugues de Llobregat. La pieza se ha incorporado a la exposición que actualmente se realiza en la Casa museu, La cerámica modernista i Lluís Domènech i Montaner.

Página del catálogo de la Pujol i Bausis con este arrimadero

Es un dibujo de tradición neoclásica en el que se aprecian tres niveles, que van gradualmente reduciendo la masa dibujada para crear una sensación de espacio y volatilidad. Arriba de todo tenemos unas guirnaldas de flores blancas y rojas entrelazadas con cintas azules. En un plano intermedio colgando de las mismas cintas que sujetan las guirnaldas vemos ramos de naranjas muy estilizadas, reducidas a dos simples discos de color plano. Vemos luego una amplia zona con una lazada tratada de una forma más realista que termina en un amplio vacío. Todo este conjunto de frutal y floral está superpuesto a un fondo que imita la rugosidad de una pared sobre la que se sitúa una pérgola de madera, estructura que soporta las guirnaldas.

     

Los colores predominantes son los ocres y rojizos, menos en el zócalo (un azulejo monocromo de color verde) y la moltura que corona la cenefa superior (una pieza enmoldada de color verde). Estas dos piezas no se han conservado en el arrimadero donado a la casa museo.

Este arrimadero se comercializó en dos versiones, una con la cenefa y moldura superiores ondulada y otra recta.

       

El arrimadero ya situado en el contexto de la exposición actual

Domènech i Montaner lo usó en el comedor del Pabellón de Distinguidos del Hospital Pere Mata de Reus. Pero fue un diseño muy popular utilizado en muchos lugares desde el comedor de La Salle Condal, de Bonaventura Bassegoda, hasta la casa Manuel Planas (1908) de Sitges, obra atribuida al mestre d’obres Gaietà Miret pero con planos firmados por el arquitecto Josep Pujol i Brull. También en el muro exterior que rodea el Mas Grau, en Canet de Mar, en un pésimo estado al encontrarse a la intemperie. Incluso la podemos ver en los azulejos que se usaron para recubrir los depósitos (para impermeabilizarlos) de la misma fábrica Pujol i Bausis

Muro del Mas Grau, abajo el comedor de La Salle

            

Las naranjas no son un motivo muy popular del modernismo en Cataluña, sin embargo es uno de los temas preferido, por motivos obvios, del modernismo valenciano. En Arenys de Mar, en una de las casa de la Riera podemos observar un arrimadero con naranjas que parece remotamente inspirado en este de Lluís Bru.

     

El arrimadero en el comedor del Pere Mata de Reus

     

Depósito de la Pujol i Bausis y arrimadero con naranjas en Arenys de Mar

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